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    李游发现自己的神经似乎变得越来越大条了，最初接触仕女图的时候，知道仕女图是在人皮上绘制的，便把他吓出了一身的鸡皮疙瘩。可如人皮握在手里的时候，已经没了之前那种惊怖的感觉，甚至他隐隐还感觉，人皮的手感比起牛皮，羊皮就是舒服多了……

    察觉到自己这种心态，李游自己都吓了一跳，追找原因，自我检讨了一番，他认为，是环境的恶劣把他一个社会主义新青年变成了一个麻木不仁的恶徒。

    然而李游心里的负疚感并没有存在多久便消失不见。精神已经高度集中在仕女图之上。

    从表面看，仕女图并没有任何的不妥。李游只觉得颜料似乎有些古怪，在古代的中国，山水墨画才是主流，人物画像也不是没有，但在元朝之前，基本都是墨画居多，彩色的也不是没有，但是色调基本比较单一，红绿居多，这是颜料比较稀少和难以调配的缘故……所以这些画像基本都是在东晋之后出现，甚至到了两宋时期才开始相对普遍，但终究无法形成主流。

    这一幅仕女图用料便是红绿色。而且颜色似乎都没有褪色过，除了人皮泛黄和略显干燥之外，其他地方完好如初，有如画完不久的。

    李游虽然啧啧称奇，但在绘画艺术上却毫无造诣，无法分辨颜料是用什么调成的。但学土木建筑出身的他，却能够从画卷中人物的刚柔线条比例里看得出来，画家对线条的掌控已经炉火纯青，画中的人物并没有经过艺术加工而成的，可以说，基本是将人物的脸型神态都搬到了画卷中去。

    这样的一幅画卷，耗时必然不少。这让李游有所怀疑，绘画者应该不会是李博今。在李游看来，李博今的时间基本都是用在盗墓找阴符中去，怎么可能会把时间浪费在这种小事中去。

    明面找不出玄机，李游毫不犹豫地对画卷动粗了，他浑然不顾阳光暴晒会给古物造成不可逆转的伤害，依旧往太阳底下摊开，反复看了几次，没发现有隐藏的字迹或者图案，于是又往边角部分洒了点水，依旧没有任何的发现，李游仍不死心，用火烤了一下，险些把人皮都烤得着火,依然一无所获。

    李游依旧没放弃，又用简易的酸碱测设法弄了一阵，把仕女图的几个边角都弄得破烂了，最终还是无计可施。可是这时候天已经开始黑了下来，李游不由暗暗想道：“难道吕龙阳那个老家伙诈癫疯骗我？不至于啊！”

    可惜吕龙阳已经死去，不然李游肯定会把他揪过来好生用刑。

    叹了一口气，李游抱膝呆坐，盯着仕女图不放。仕女图已经摆在他面前很久了，但是里面是否真藏有什么秘密，他一点头绪都没有。

    小三又从草丛里钻了出来，白天吃饱之后，小三便满山撒野，也不知道跑哪里去了。此时一出现，却是把李游吓了一跳，不是因为小三的突然出现，而是它嘴里竟然还叼着东西。
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